No.133新着イタリア映画とネオレアリズモ　廃墟の街で、素人を使って撮った戦後

ネオレアリズモは、戦後イタリアで1940年代に確立した写実的な映画の動きである。日本には1949年9月以降に作品が相次いで公開され、「ネオリアリズム」の名で紹介された。確かめられた範囲の事実と、わからない点を分けて整理する。

登録日時: 2026年10月29日 13:38
出典を確かめた日: 2026年10月29日
分野: 世界の映画
立場: 事実・データ
タグ: 洋画新着海外とのつながり新着監督新着
作品・人物: ロベルト・ロッセリーニ、ヴィットリオ・デ・シーカ、ルキノ・ヴィスコンティ、チェーザレ・ザヴァッティーニ、松竹
資料の種類: 事典・概説
年代: 1943年〜1950年

本文と出典

あらまし

ネオレアリズモ（新しい写実主義）は、第二次世界大戦のあとのイタリアで生まれた映画の動きである。ウィキペディアによれば、1930年代ごろから兆しがあり、1943年から1950年にかけて確立した。背景には、ファシズム文化への抵抗、戦後の混乱、知識人の社会的責任という考え方が挙げられている。

主なできごと

・1945年　ロッセリーニ『無防備都市』

・1948年　デ・シーカ『自転車泥棒』

・1948年　ヴィスコンティ『揺れる大地』

・1949年9月以降　『戦火のかなた』『平和に生きる』『靴みがき』が日本で相次いで公開され、「イタリアのネオリアリズム作品」として扱われる

くわしく　どんな映画だったか

主な作品と監督は、ロベルト・ロッセリーニの『無防備都市』（1945年）、ヴィットリオ・デ・シーカの『自転車泥棒』（1948年）、ルキノ・ヴィスコンティの『揺れる大地』（1948年）である。脚本家ではチェーザレ・ザヴァッティーニが代表的な人物とされる。作品の年は、ウィキペディアの記述にあわせた。国によって公開年が違うため、日本公開年とは一致しない。

共通する特徴は、戦後の暮らしを撮ったことである。ただし、素人の俳優を使ったか、実際の街で撮ったかなど、細かい手法は作品ごとに違い、今回開いた資料では一つ一つを確かめていない。そのため、作品の撮り方の説明は書かない。

くわしく　日本での受け止められ方

日本では1949年9月以降、『戦火のかなた』『平和に生きる』『靴みがき』が次々に公開された。この三本は「イタリアのネオリアリズム作品」として扱われた、とウィキペディアにある。

同じ記事には、松竹が1938年の『その夜の女』に「ネオ・リアリスモ」という副題を付けて宣伝した例も挙げられている。これは上の確立期（1943〜1950年）より前であり、この言葉が日本で、イタリアの動きとは別に使われた例として読める。ただし、この点は資料が簡単に触れるだけで、経緯は確かめられていない。

くわしく　日本の批評での扱い

キネマ旬報ベスト・テンの外国映画の1位には、チャップリン、デ・シーカ、ワイラー、フェリーニなどの作品が並ぶ、とウィキペディアにある。デ・シーカの作品が1位に選ばれた年があるのは確かだが、どの作品がどの年かは、今回開いたページの範囲では確かめられていない。したがって、「日本の批評家がイタリア映画を高く評価した」という大づかみの話にとどめる。

くわしく　同じ時代の日本

戦争で焼け野原になった点では、日本もイタリアと似た状況にあった。映連の統計では、1955年の邦画の配給収入は約210億円、洋画は約109億円で、洋画がすでに三分の一を占めていた。イタリア映画は、その洋画の一角として日本の観客に届いたことになる。ただし、イタリア映画だけの本数や収入は、今回確かめていない。

確かめられなかったこと

次の点は、今回の資料では確かめられなかったため、書かない。各作品の日本公開日（三本まとめて「1949年9月以降」とだけ確認した）、日本の監督がイタリア映画から受けた影響の中身、素人俳優や実景撮影といった手法の細部である。確かめた事実と、これから調べる課題を分けておく。

なぜ今も語られるのか

戦争で壊れた国が、自分たちの暮らしを自分たちの目で撮り始めた。この構図は、同じ敗戦国の日本にも通じる。日本の戦後映画も、焼け跡の暮らしを題材にした作品が多かった。映連の統計では、1955年の邦画の配給収入シェアは65.8％、洋画は34.2％であり、邦画が強い時代に、海外の写実的な映画が一定の関心を持たれたことになる。

評価の分かれる点

始まりをいつとみるかは説が分かれる。上の記事は1930年代ごろから兆しがあったとし、確立を1943年からとする。一方、『無防備都市』（1945年）を出発点とみる説明もありうるが、今回は確かめていない。どちらが正しいというより、何を「ネオレアリズモ」と呼ぶかの定義による。ここで確かめられたのは、上の記事の1943〜1950年という区切りだけである。

くらさんの考察

日本の監督が具体的にどの作品から何を学んだかは、今回確かめられていない。したがって「日本映画への影響」を個別の監督で語ることは避ける。確かめられるのは、作品が日本で紹介され、言葉として広まったところまでである。影響の中身は、本人の発言や批評を読んで確かめる課題として残る。

ジージへの問いかけ

・戦後に見たイタリア映画で、いちばん印象に残っているのはどの作品でしょうか。

・焼け跡の時代の日本映画と、イタリアの映画は、似ていると思いますか。

出典

・ネオレアリズモ（ウィキペディア）　https://ja.wikipedia.org/wiki/ネオレアリズモ

・日本映画連盟　年別の邦画・洋画の興行収入とシェア　https://www.eiren.org/toukei/data.html

動画

・岡田温司「ネオレアリズモイタリアの戦後と映画」（イタリア文化会館-大阪　Istituto Italiano di Cultura di Osaka）https://www.youtube.com/watch?v=N8n_neoWO_o

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