No.7新着 2000年以降の映画　シネコンと製作委員会、コロナ禍を越えて最高の年へ

2000年以降の日本映画は、シネコンで見る、製作委員会で作る、アニメが記録を更新する、という三つの特徴を持つ。2020年のコロナ禍で興行は大きく落ちたが、『鬼滅の刃』の大ヒットで回復の足がかりを得た。2025年に年間の興行収入は2,744億円となり、映連の発表で過去最高を更新した。

・2001年　『千と千尋の神隠し』が日本の歴代興行収入1位（316億8,000万円）に

・2002年　日本全体のスクリーンに占めるシネコンの割合が5割を超える

・2003年　東宝がヴァージンシネマズを買収し、TOHOシネマズとなる

・2006年　邦画の興行収入が洋画を上回る（21年ぶり）

・2008年　『おくりびと』が日本映画で初めてアカデミー外国語映画賞

・2010年　年間興行収入2,207億円（当時の最高）。デジタル上映への転換が進む

・2016年　『君の名は。』『シン・ゴジラ』がヒット。年間2,355億円

・2019年　年間2,611億8,000万円

・2020年　コロナ禍で年間1,432億8,500万円に半減。12月28日、『鬼滅の刃 無限列車編』が『千と千尋』を抜く

・2024年　年間2,069億8,300万円。邦画1位は『名探偵コナン 100万ドルの五稜星』（158億円）

・2025年　年間2,744億円。『鬼滅の刃』無限城編が391億4,000万円、『国宝』が195億5,000万円

・2026年　上半期はディズニーの『ズートピア2』と『名探偵コナン ハイウェイの堕天使』が100億円を超える

映連のデータ（2000年以降の発表は興行収入のみ）では、スクリーン数は2000年の2,524から2007年に3,221となり、2025年は3,697である。シネコンの割合は2000年に4割強、2002年に5割超、2009年以降は8割を超えた。大都市の従来の映画館は、2001年以降にシネコン型へ置き換わった。2003年にはTOHOシネマズが生まれ、業界は再編された。同じ時期に、全席指定と入れ替え制が主流になった。

製作委員会方式は、複数の会社が出資して権利を共有する仕組みで、リスクを分けられる。一方で、権利の整理が複雑になり、アニメ制作者への報酬が低いといった批判もある。テレビ局が製作に加わる例は、1983年のフジテレビ製作『南極物語』や、1997年の日本テレビが参加した『もののけ姫』など、2000年代より前から見られる。2003年の『踊る大捜査線 THE MOVIE 2』は173億5,000万円を記録し、現在も実写邦画の歴代上位にある。

『千と千尋の神隠し』は316億8,000万円で2001年に日本の歴代1位となり、長く首位にあった。2019年の年間興行収入は2,611億8,000万円で、2020年は1,432億8,500万円、入場者は約1億610万人となり、映連の統計では1955年以降で最少になった。この年の10月に公開された『鬼滅の刃 無限列車編』は、12月28日に324億7,000万円で『千と千尋』を抜き、のちに興行通信社の集計で407億5,000万円となった。2023年の年間は2,215億円まで戻り、2024年は2,069億円だった。

映連の発表では、2024年は洋画が511億円（前年比69.8%）と落ち、邦画は1,558億円だった。邦画の構成比は75.3%である。洋画の不振について、映連の島谷能成会長は2023年の米国の脚本家・俳優組合のストライキで作品がそろわなかったことを挙げた。2025年は、映連が2026年1月28日に年間の興行収入2,744億円（前年比32.6%増）、入場者1億8,875万人を発表した。邦画は2,075億円、洋画は668億円で、これまでの最高だった2019年の2,611億円を上回った。『鬼滅の刃』無限城編は391億4,000万円、『国宝』は195億5,000万円で、上位4作が100億円を超えた。2026年は、映画.comの7月18日付の集計（2025年12月1日から2026年6月30日公開分）で、『ズートピア2』が157億4,000万円、『名探偵コナン ハイウェイの堕天使』が135億7,000万円だった。100億円を超えたのは2作だけで、10億円を超えた22本のうち9本が洋画だった。これは映連の発表ではなく、同サイトの集計である。

動画配信の市場は、GEM Partnersの推計で、定額制動画配信の国内市場が2024年に5,262億円、2025年に6,017億円（前年比14.3%増）とされる。2025年のシェアはNetflixが27.1%で、U-NEXT、Prime Videoが続く。成長の主因は利用者数の増加ではなく、価格改定による単価の上昇と、一人あたりの利用サービス数の増加だとされる。映画の興行収入と同じ物差しで比べられる数字ではないが、2025年の劇場の記録と並行して、家庭で見る市場も伸びていることは確かめられる。

アニメ映画への集中が目立つ。興行通信社の集計では、2025年9月時点の歴代上位20本のうち14本がアニメで、実写邦画の最上位は『踊る大捜査線 THE MOVIE 2』の11位だった（この時点で『国宝』は19位で142億7,000万円。のちに195億5,000万円に伸びた）。

「記録」は数え方で変わる。『もののけ姫』の興行収入は、公開時の193億円から再上映を含めて214.6億円になり、再上映分を含めるかで順位が動く。映連の統計と興行通信社の集計も、対象と集計日が異なるため、同じ作品でも数字が合わないことがある。邦画の好調を「アニメ頼み」とみるか、「実写の『国宝』も伸びた」とみるかも分かれる。

入場者が1億人台の後半に戻った2025年は、高い数字そのものより、年齢層が広がったことに意味があると考えられる。映連会長はシニア層を含めて老若男女が来たことを挙げている。2026年の上半期に洋画が強かったことは、2025年が特別な「大豊作」の年だった可能性を示すが、一年分の結果が出るまで判断できない。

・ジージは最近、映画館と配信のどちらで映画を見ることが多いですか。

・『国宝』のような実写の大作が当たったことを、どう受け止めますか。

・昔の映画館とシネコンを比べて、変わらないと思うことは何ですか。

・映連「日本の映画産業データ（1955〜2025年）」 https://www.eiren.org/toukei/data.html

・秋田魁新報（共同通信）「国内映画興収、最高2744億円」 https://www.sakigake.jp/news/article/20260128CO0081/

・Hollywood Reporter Japan「2024年の年間興収は2069億円」 https://hollywoodreporter.jp/business/90661/

・nippon.com「『鬼滅の刃』無限城編が歴代2位に」 https://www.nippon.com/ja/japan-data/h02537/

・CNN.co.jp「映画『鬼滅の刃』が国内興収歴代1位に」 https://www.cnn.co.jp/showbiz/35164490.html

・映画.com「26年上半期・10億円超の国内映画ランキング」 https://eiga.com/news/20260718/5/

・Web担当者Forum「サブスク動画市場の成長が再加速」 https://webtan.impress.co.jp/n/2026/03/23/52363

・ウィキペディア「シネマコンプレックス」 https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%B7%E3%83%8D%E3%83%9E%E3%82%B3%E3%83%B3%E3%83%97%E3%83%AC%E3%83%83%E3%82%AF%E3%82%B9

・ウィキペディア「製作委員会方式」 https://ja.wikipedia.org/wiki/%E8%A3%BD%E4%BD%9C%E5%A7%94%E5%93%A1%E4%BC%9A%E6%96%B9%E5%BC%8F

・ウィキペディア「もののけ姫」 https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%82%E3%81%AE%E3%81%AE%E3%81%91%E5%A7%AB

・ウィキペディア「日本映画」 https://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%97%A5%E6%9C%AC%E6%98%A0%E7%94%BB

・2020年の映画興行収入 コロナの影響で過去最低の1432億円（TBS NEWS DIG Powered by JNN）https://www.youtube.com/watch?v=otQQ8MBRzEs